作为追光动画“新文化”系列开篇之作，《长安三万里》甫一亮相，就已经捕获了万千观众的目光。来到活动现场，在“诗意的大唐插上了想象的翅膀”的介绍词中，三位主创登上了万众瞩目的红毯。典礼接近尾声时，现场公布了一组重磅推荐待映影片，《长安三万里》赫然在列，唐风古韵格外抓人眼球。在随后的新片推介环节中，二位导演和制片人登上舞台，向全国观众介绍《长安三万里》的影片核心——壮美的大唐风貌和璀璨的唐诗群像，并向大家发出“7月8日，电影院不见不散”的诚挚邀请。

导演邹靖在分享创作感受时也说到，“电影里，我最爱的场景就是青年高适和李白站在黄鹤楼上看月色中的长江，即使是我们自己创作的，也难免会被那个时刻两个青年内心的澎湃和希望所鼓舞，武汉就是这样一座让无数年轻人乐于拼搏，并实现理想的地方。”

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

不怕麻烦，不怕利害，只想明辨是非，只想同甘共苦？

自2017年创立至今，团队的师生志愿者已制作完成500余部无障碍电影、46集无障碍电视剧《老酒馆》和30集无障碍电视剧《大山的女儿》，实现了在全国31个省（区、市）以及澳门特别行政区的公益放映和推广，点对点覆盖了国务院划定的14个集中连片特困地区，将作品成果送至了全国2244所特殊教育学校，同时上线中国广电“光明影院”公益点播专区，覆盖超2亿户家庭。

据报道，虽然名字有所改变，但丹尼·沙利文和原著中的米利根基本上是同一人物。