第七、八、九、十位：大婶儿、金景兰、房租奶奶、医生老师

作为艺术作品，影片有很多不尽如人意之处，但有了表演“神”、特效“神”、剧情“神”，《封神第一部：朝歌风云》在中国影史的作用有目共睹。

尽管从未透露自己病情的具体原因，不少粉丝还是从朴树的只言片语中发现了身体问题的严重性以及他对工作的认真态度：“这些年一直在清洗这个皮囊和里面隐藏着的灵魂，年轻时挖下的大坑，不知道要对自己慈悲。今年注定是身心激烈变化且格外敏感的一年，所有工作仍都会被认真对待，他们来之不易。”

涂松岩也是大家的老熟人了，真正的演技实力派，早年间是家庭情感剧中的常客，他在《双面胶》和《王贵与安娜》中，都有不错的表现。

在电影市场高度商业化的今天，好莱坞超级英雄大片、主旋律电影、国产都市爱情悬疑题材已成为票房的主力军，鲜有创作团队将目光聚焦于底层人民的生活。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。