“这样一个有艺术追求、文化追求的导演，在他离开之后，我们这样一群人坐在这里，用这种方式去回顾他的创作，去追思他，这本身也体现了万玛才旦的成就和影响。”中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非表示，万玛才旦导演把深入挖掘藏地文化和藏族文化当作自己与生俱来的使命，他的电影作品往往能够深层次表现出独特的文化内涵，“我们特别希望能有更多电影人用这样的表达方式来推动中国电影繁荣发展。”

“文运与国运相牵，文脉同国脉相连。” 孙向辉在致辞中对苏州市苏剧团和主创团队的辛勤付出以及苏州市委宣传部给予影片创作团队的大力支持表示感谢，她说，“拍摄戏曲电影是一件功在当代、利在千秋的大事，希望戏曲和电影创作者在《国鼎魂》中的努力，不仅能为世人留下堪称经典的戏曲电影作品，也能培养出更多由衷热爱中国传统文化和戏曲艺术的爱好者，弘扬传统文化，彰显民族精神。”

在市场洗礼和观众选择中，传统文化题材的动画电影创作以公司为代表，形成了“彩条屋模式”和“追光模式”两种相对具有代表性的创作模式。

为了更好服务艺术电影观众，全国艺联对超过3000家加盟影院中排片不太理想的部分影院进行核减，并在30个城市日常管理维护50多个影迷群，影片上映时，先在这些社区发起观影团活动，在淘票票平台也有100多万粉丝入驻。

编剧妙手，蚕吐丝一样把河道英这个人物形象，一点点编织的丰富立体。比如在他的每次斡旋里，都能看到他克制住的滚烫的真心。

再到后来，观众会在看起来稀松平常的对话场景里，突然发现电梯的深处，有一个白色的影子。