在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
他表示自己的基底皮肤癌疑似复发,虽然检测结果过几天才会知道,但他依然苦口婆心地说:“拜托一定要防晒,不管你想要美或黑,相信我,这个(皮肤癌)就是我25年前未做到(防晒)的后果,一定要擦防晒,你未来还有很多美好的时间,请一定要注意健康!”
·《天国大魔境》漫画版曾斩获2019年的《这个漫画真厉害!》的第一名大奖,故事讲述了那些孩子生活在被美丽围墙覆盖的世界。 少年时雄在某一天,接收到“你想去外面的外面吗” 这样一条消息—— 开始出现破绽的天国,少年少女的大冒险开始了。
现实中的生活,是平凡的,是平庸的,是苦难的,每一个人的生活,都面临着很多的无奈,都有很多别人不能理解的地方,也都有很多别人无法预料的磨难。我们就活在现实,现实就是这么残酷。可身处水深火热的人啊,总要看见一点光吧,生活本来就已经够苦,够难的了,还要一眼望不到头,还怎么活下去。
张译(《我和我的祖国》)
不少人对殷郊被捆绑的设计印象很深刻,有观众表示联想到“负荆请罪”,是非常好的细节。导演乌尔善透露,这个设计来自《史记·宋微子世家》中“肉袒面缚”的传统典故,在古代是臣子对君王、晚辈对长辈、下属对上级表示顺从臣服和甘愿受罚的礼节。