直球美少女遇高冷帅学霸 花样青春故事拉开序幕
《弗兰肯斯坦》是英国作家玛丽·雪莱1818年出版的小说,讲述弗兰肯斯坦是个热衷于生命起源的生物学家,他怀着犯罪心理频繁出没于藏尸间,尝试用不同尸体的各个部分拼凑成一个巨大人体。当这个怪物终于获得生命睁开眼睛时,弗兰肯斯坦被他的狰狞面目吓得弃他而逃,他却紧追不舍地向弗兰肯斯坦索要女伴、温暖和友情;接踵而至的更是一系列诡异的悬疑和命案。
为扎实推进青岛世界“电影之都”建设,全方位打造青岛世界“影视之都”城市名片,促进国际影视文化交流,优化影视产业生态,延展产业链条,推动中国影视“走出去”,4月正式开启的世界“电影之都”电影展映活动,精选18部海内外佳片,于7日至16日进行集中展映,合计67场。致力于打造一场精彩绝伦的视听盛宴,目前活动已经正式开票。
菲尔·罗德:哇哦,我看了所有曾经出过的蜘蛛侠角色漫画。
除了史泰龙和斯坦森,影片还有Dolph Lundgren、Randy Couture和Megan Fox等明星的加盟。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。