接下来，几部年代大剧已经蓄势待发，比如正午阳光的《大江大河3》，郑晓龙的《南来北往》，康洪雷的《父辈的荣耀》等。

他表示，《艺术学院》更线性的叙事，相较《大世界》在呈现上是有吃亏之处的，因此他更希望剧本能在有限的空间中，做到极致。不依赖反转等戏剧化的设计，纯粹依靠对白就能吸引住观众，让人物丰满而有质感，重现一个“有温度”的九十年代。“所以我们一直改啊改，改到配音前一天才停笔。”

更有意思的是，在漫威的原著中黄蜂女是成立复仇者联盟的元老级成员，而复仇者解散也是因为黄蜂女的一句说漏嘴，堪称成也黄蜂女，散也黄蜂女！

那个年代也是我人生中最无忧无虑的一段时光。

在对于影视作品的地域性问题上，他认为，与其说方言限制了观众的接受度，不如说，方言和地域文化成为了影片的特色，只要在作品中让观众看到共情点，影片就能脱颖而出。例如《爱情神话》就是靠着市井的烟火气和鲜明的当代性赢得大家喜爱。他表示，其实大家都会去总结成功项目的经验并去复制，以此类推，在这样较大基数的项目的环境下，总能找到些成功的规律。年轻的创作人在摸索中肯定也会找到一种核心兼具商业和内容表达的方式。

在他似乎一眼能看到头的生命，没有戏剧的一席之地，年少的他认为：“演戏是一件很娘的事。”