然而韩国政府依然不作为，还试图掩盖真相，断掉了互联网，又把人们困在核电站附近。

“果然很环保，一集没看完就关了睡觉，特别环保。”

在迷失层中，人们的梦境被扭曲和干涉，暴露出他们内心深处的恐惧、欲望和痛苦，观众将跟随角色的旅程，思考人类存在的意义、自由意志的局限以及个体与集体的关系。

此前，张杰谢娜夫妇现身上海高铁站，随行助理为阻止跟拍人员拍摄，直接冲到镜头前打掉对方手机，不礼貌且如此粗暴的行为一下子引发热议。

作为一年一度的数码互动娱乐嘉年华，在今年的ChinaJoy现场，电影《GT赛车：极速狂飙》还原最真实赛车体验的电影特别展区令无数Coser、数码控、游戏宅们热情爆棚，纷纷拍照打卡。与俊男靓女进行赛车主题拍照，体验豪华跑车“试驾”，在巨大的引擎轰鸣声中登上冠军领奖台感受圆梦时刻，沉浸式感受赛车运动魅力。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。