白本打算依靠《长月烬明》爆红一翻,这部剧从立项到拍摄宣传照一直在积极运营,前期的市场推广也投入了大量资源,然而收效甚微,反而成为了他人成功的垫脚石。不过,白的问题仅仅停留在道德层面,更不用说她现在还有于正这样的强力支持者。所以目前封杀她还言之过早。
国内这波青衣中,如果说谁是把女性的柔美和飒爽结合得最好的,那一定是李媛。
超人与滚导
他们虽然不被法律所接受,却总能在狭小的社会中被包容。
说得好听点,赵公子是来找合作的,其实不过是找打手的,因为这个人本身就是一个仗着家里关系的法外狂徒,赚的就是黑心钱。而至于利用了谁死了人都再正常不过。
从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。