伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

《消失的她》夺下端午档票房冠军后，热度居高不下，在6月27日再度揽收1.9亿的票房成绩，超过前一日（6月26日）的1.69亿，实现连续2天工作日票房逆跌，也是影片第三次实现单日票房逆跌。

“北京展映”今年将举办“泰国电影周”和“日本电影周”，集中展示两国的新作；还将继续与北京国际体育电影周合作，放映优秀的体育题材影片；并首次推出“怀柔周末套票”，届时影迷可前往怀柔，参与“来影都过周末”活动。

那么孙红到底去了哪里，剧情没有交代，谁也不知道。不过，随着聂宝华处理了陈宝丽和司机之后，孙红却安然无恙地出现了。

《庆余年》《夏洛特烦恼》《飞驰人生》等多部影视作品中，他的精彩表现已经证明了自己的实力，自带喜感而不自知的演员，都很难得。

中央广播电视总台融合发展中心主任汪文斌介绍了旗下最新构建的短视频平台。新华社国际部副主任薛颖建言，通过短视频加强艺术化的传播。中国日报新媒体中心主任柯荣谊建议，短视频应深入挖掘博大精深的文化选题，吸引更多创作者形成文化传播大矩阵，高度注重美学，重视视觉、设计与审美。