只是一段画面,剧情就格外地有趣。
杀了她的孩子之后,对方不仅没有一丝地愧疚,甚至不断打电话威胁安基特,逼迫他答应偷取钻石。
一代巨星刘文正15日冒出死讯,经纪人夏玉顺16日接受记者访问时改口,称刘文正还在人间,但永远不会见人,所以他要我故意发他已经走了的消息,免得大家在那边打扰他要他复出。
防风意映是涂山璟的母亲给他安排的媳妇,后来涂山璟失踪,防风意映穿着嫁衣来到了涂山家。防风意映在一次灯会上遇见了一位涂山家的公子,那时候她落水,是他救了她。在知道她是谁后,留下一句“原来是你啊”就离开了。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
原本澹台烬已经拿到了过去镜,但他却好奇想打开看看自己的过去,据说这里面有他的软肋。从这一幕来看,澹台烬在没逆转宿命之前,就应该找领盒饭了,因此才会失去前世记忆。