一怒之下，窦俊武开车撞向了路边的大树。

尽管Evelyn有能力成为功夫明星，尽管她拥有无数种可能，但我还是最爱作为石头的那个她。石头本应安静长久地坐着，但她就像突破自己对生活的思维定势那样，挑战了这一定义。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

另一边，营销号也常常为了热度和流量，利用各种“冠军”挑起粉丝对立，将饭圈的“打榜”文化引入电影的宣传助力之中，引发“锁场”和“骂战”等不良现象。

而在未来的韩半岛，整个国家实际上被名为千明的集团所控制。

编剧：庄文强