这其中，雷奇的《极寒之城》《子弹列车》更趋向于漫画风格，只是在动作上汲取了以往优秀影片的因素。而《疾速追杀》系列则充满了港片武侠味，既有张彻武侠片的阳刚和道义，也不乏楚原武侠片的绮丽和诡魅。进一步来说，斯塔赫斯基更崇尚古典形式美，想要在秩序中营造危险感。

上面的这张海报真的非常有意境，男女主毕竟也是第三次合作了，所以他们两个人的默契可见。

《残酷夏天》第二季 以女性之间的纷争和反转为核心，跳脱了传统的女性雌竞故事，呈现出“girls help girls”的新主题。

杨紫名誉权侵害案

他以最新创作的剧集《偷猎者》为例，剧中有一组长达90秒钟描写大象在森林里被捕杀的镜头，为了增加艺术效果，他们用了大量特效近景，给观众营造了一种“一切近在咫尺”的效果。“我们想要拯救这些动物，但如果没有这么生动的场景，观众很难被打动，从而产生同理心。”五年前，瑞奇同样想尝试这样的镜头表现，但受制于技术没能成功实现，而今天他终于有了这样的机会，他认为这才是新技术出现的意义，“我们使用这些技术，就是希望它能创造出一种全新的内容，带给观众一种前所未有的体验。”

上世纪八十年代诞生了一批很经典的电影，对于后来的电影创作产生了很大的影响。1981年斯皮尔伯格执导的《夺宝奇兵》，讲述了考古学教授印第安纳·琼斯（哈里森·福特饰）受美国军方所托，去埃及找寻“约柜”，并与德国纳粹的爪牙们斗智斗力的故事。片中的“约柜”设定跟“天空之城”就有几分类似，因为谁拥有了它们，就有了统治世界的能量。这类故事设定后来成为了模式。