其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧，它既有职场剧、年代剧的类型特征，也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑，多了一分热情与柔软，恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处：既有草根的生存智慧，也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己，恕己之心恕人的理念，这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时，《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛，也没有为表现女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾，许半夏叫停上市计划，决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后，走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理，既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感，也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式，既刻画了商人的时代局限，又着墨于商人的开拓奋进，在为商人立传、为商业立德中，完成了中国式文艺创作类型化的书写。

止渊对她来说亦师亦友，她第一次为了别的男人用剑指着时影，更是扬言你杀了我的阿渊，说阿渊是她喜欢的人。

朴涎镇咒骂文同珢：你一出生就过著人间地狱的生活！文同珢也不示弱：要不要我撕烂你的嘴？

曾经的他们，要么穿着黑色紧身衣在枪林弹雨中全身而退。

《情满九道湾》收官之后，韩东君在社交平台发了一段告别长文，“你时常被人称为‘傻茂’，但我始终觉得你不傻，你很真，心怀赤诚。”在1905电影网的专访中，韩东君坦言自己和杨树茂性格相像，心中总有使不完的冲劲。

虽然从事多年桂剧舞台艺术，但第一次拍摄电影，黄婉秋也遇到了不少的挫折。在拍摄刘三姐抛绣球那段戏时，因为导演苏里不满意，要求一遍遍重来，最后把黄婉秋给骂哭了。