老牌IP续集作品《夺宝奇兵：命运转盘》自6月30日上映以来，票房表现平平，上映四天仅收获1700万票房，各媒体的电影总票房预测不足一亿。对于一个有着42年历史的经典IP而言，这样的票房成绩着实有些令人唏嘘。

最近先后看了《银河护卫队3》和《宇宙探索编辑部》，前者在影院看的，巴西影院周一半价，3D只有葡文配音，2D有原音，只需14巴币；后者国内排片已经很少了，国外更是不可能上映，直到全平台上线了才有机会看。

而坐在他们身边的另一个小女孩反对了他们，“老师说，核电站就像个箱子，一旦打开就会出大事！”

李光复成了高家村里格外清醒的德顺爷。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

在长沙路演第四站影城，一位仿妆达人以片中倪妮饰演的“陈麦”造型现身活动现场，一身标志性的白色套装和利落的短发，加上倪妮在片中标志性的妆容，一时间竟以假乱真，连主创们都感叹“太像了”！“陈麦”更被邀请上台，与文咏珊现场飙戏，还原经典“握手杀”桥段，刚刚才在大银幕上看到的情节就这样发生在眼前，“陈麦”与“李木子”的对手戏将气氛再次推向高潮。