第二十三届全国院线影片推介会主办方中国电影发行放映协会会长韩晓黎表示，中国电影市场正处于加快复苏的关键时刻，本届推介会既是一次年度新片的集中精彩亮相，更吹响了全行业全面复苏的号角，反映了全体电影人新阶段振奋发展的共同心声。

女主走进这家精神病院，就感觉在这里待过一样，熟练的走进了另一个神秘的房间。

只有通过团结一致，他们才能战胜强大的敌人，守护地球的和平与安全。

姥姥为了明中，一直没告诉明中生病的消息，明中最后回家才发现姥姥已经离开。这样对明中的伤害其实是最大的，明中那么多天也不起疑心。

路演现场，观众热情依旧，一位创业者表示：“这部电影我已经三刷了，其中向腾辉教练卖房卖车的片段特别让我共情。我和我先生是白手起家，特别能体会那种艰难时期的无助、无奈，甚至是绝望。”对于观众们的共情点，王宝强导演说道：“每个人都有自己的‘八角笼’，希望大家通过这部电影真正感受到一股向上的能量，让大家都能看到希望和眼前的那束光。”

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。