电影《不曾消失的爱》通过真实刻画中年夫妻面临的婚姻危机和离婚对孩子的冲击，传递了对单亲儿童的关怀和社会关注，引发观众对家庭、婚姻、亲子关系的深思，呼吁社会共同关注家庭的健康发展。

剧情定位

汉克失去了主任位置后，被解雇也会成为不远的将来，然后，他的职业生涯就要提前结束了。

五年间， “一带一路”电影周共展映了91部作品，分别来自46个国家的95位导演，其中女性导演有23位；独立制作49部，来自31个国家；海外合拍40部，中外合拍1部。

这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。

回顾以往大银幕中的校园青春作品，作品内核总是绕不开“青春疼痛”。但在《茶啊二中》的导演看来，校园也好，上学也罢，为什么一定要是苦大仇深、或者爱深恨切的呢？