好莱坞动作大片《速度与激情10》已于今日起登陆内地IMAX影院，比北美院线提前两天。IMAX同日在北京举办媒体观影专场，各大媒体代表和影迷对这一动作巨制在IMAX影院的呈现效果一致给予热烈评价，盛赞视听体验“空前炸裂”，“叹为观止”，“值得也必须看IMAX的极致享受”。席卷全国IMAX影院的“速激”风暴已狂飙揭幕，几代人共享的共同记忆和潮流话题正方兴未艾，切勿错过。

实在没想到，一部轻喜剧的大结局比很多正儿八经的情感大剧都做得要良心，要感动，确实很用心。

时光君在翻看采访时发现，“狼叔”和导演泽勒都提到了“爱不是万能的解药”这句话。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

超级飞侠乐迪是世界上最快的飞机，但他不甘于只送快递，他想象其他飞侠一样去拯救世界。本次，他接到一项新任务，一个神秘的包裹，一次跨越大洲的派送，乐迪却因此偶然介入了一场将世界陷于危机的恶作剧中。

本期由编剧Nathan Edmondson和艺术家Mitch Gerads共同创作。