为了能够为青年电音人提供更多的艺术电影文化空间，杨超与其他资深影人发起了“一部电影美育”的机构，并策划了“A FILM 一部电影·种子计划”，旨在建立一个小而美的创作共同体，以多种形式帮助和培育新生代电影人，正如杨超所说，“得青年者得天下，得文艺青年者得青年。”

目前电影第二部和第三部已经拍摄完成，据导演乌尔善透露，等第一部票房成绩出来以后，应该在明年暑期就能看到第二部了。

纪录片尾声，对于“如果有下辈子，我会怎么样？”的生命设想，五位主创给出了不同选择。不论是抛弃经验，重新再来的选择；还是保持身份，弥补遗憾的美好希冀；或者是成为开花结果的大树，延续生命的永恒，都展现出他们对人生的思考和态度。无论怎样度过一生，都要不留遗憾，尽力扩宽生命的厚度。

豆瓣ID“路人廿五”的评论深得我心：给超自然现象配上诗，很多人看到了一个三十年如一日的浪漫主义。而我则看到了一个口口声声要从事宇宙探索的人，三十年来，不学习基础理论，不读文献钻研，每天想着捕风捉影，搞个大新闻，妻离子散之后，更加偏执，最后得见显灵仪式，一方面感念心诚则灵，顶礼膜拜，一方面仰观宇宙之大，知一死生为虚诞，想开了。

她有点儿现实，在厂长和龚彪之间摇摆，有着生活的盘算和衡量。丽茹与彪子最终分道扬镳，是人生的现实至上主义者和浪漫至上主义者生活程序的不兼容。但也正是这样立体的塑造，让丽茹从贤妻良母、大男子主义家庭的“受害者”身份上松了松绑。

1982年，《人生》被刊登发表后，路遥也跟着被大众熟悉。