事实上,王宝强差点和“许三多”擦肩而过。团队当时为《士兵突击》里的这个灵魂人物,看了很多演员,但总是和导演心中的“许三多”有些差距,直到他们看到了《天下无贼》中的“傻根”。
但是祁连山这样可爱单纯的角色并不影响任嘉伦塑造另一个角色,罗成的酷完全就是靠着打戏支撑起来的,动作干净利落、绝不拖泥带水,这个就是任嘉伦的演技所在。可惜他的表演并没有得到更好的回报,有网友说最主要是因为女主角是baby杨颖。
老灵魂+少女外形的角色真的很考验演技,果然郑知苏的实力大家都有目共睹啦!剧中有望再展优越唱功,也让人十分期待~
的确,电竞题材对于专业度的要求和年轻化的属性,都让网友有理由为张艺谋拍摄《英雄联盟》捏一把汗。但同时,这种跨界碰撞也可能迸发出别样的火花。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《英雄时代》创作时已充分考虑观众线上观影的沉浸感需求,创造性采用九宫格魔方式楼体结构舞台,变幻出街道、商场、指挥中心等不同场景,利用技术解决舞台演出背景单一问题,加强了话剧场景的丰富度。同时设立多影像拍摄机位,实现画面多屏协同及实时切换。最终通过影视化拍摄方式和后期剪辑处理,增强了《英雄时代》的电影视觉效果。