然而,卫国平无比执着的另一面,是他的自我迷失。对战友之死的自责以及割喉凶手一直逍遥法外,成为卫国平一道解不开的心结,他长期失眠神经衰弱,每每提起割喉案,都会胸口作痛。当割喉情节出现在“碎尸案”中,陷入执念的卫国平不顾同事质疑,认定抓捕到的嫌疑人就是当年“割喉案”的元凶,但指纹鉴定结果让卫国平低下了头,案件侦破前功尽弃。这是刑侦剧中不多见的主角“翻车”,《他是谁》给卫国平埋了一条心理暗线,通过8集的铺垫后拉爆,打破了卫国平“强人设”的高光。
以青年导演为例,他们普遍注重以日常性替代戏剧性,注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时,他们擅长彰显自身的审美风格特质,创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大,有着深刻的现实关怀与社会视野,关注个体的精神世界和心灵成长,其情感逻辑具有可信度;导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合;导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作,以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角,将好故事讲好,展现出青年创作者求新求变的共性。
朱辛:杀妻骗保案当事人,这条线暂时看和主线不知有啥关联,或许也是因为赌博?
因此剧中的青年们在经历过时代变迁后依然能够凑到一起,肖春生就像是把他们团结起来的主心骨,在矛盾中互相理解并和解,这一代青年人的故事注定有着时代的印记。
这三个堂姐弟长在一个屋檐下,性格不同却都自带原生家庭的影响,这也左右着他们的人生。
主创亮相西南偏南电影节