《芭比》与《奥本海默》两部画风不同的电影在同一档期上映成为了网友热议的话题,如今这个话题转变成一种现象级的票房热潮。在刚刚结束的这个周末,《芭比》在北美创下了高达1.55亿美元的周票房成绩,打破了本年度的最高开画纪录。同时,诺兰的新片《奥本海默》也收获了8050万美元的开画成绩。
在上映期间,撞档的演员选择为哪部影片路演就成了问题。由于资源的有限性,演员一旦选择重点宣传某部电影,势必有其他电影落入角色缺失的尴尬境地,对于人情世故又是一关。
正在央一、爱奇艺视频热播的年代情感生活剧《我们的日子》,迎来了大结局。没有意外,姥姥因为身患骨癌而离开了人世。用刘淑霞的话说,她彻底成了一个孤儿了。
可见创作者不仅要找到一系列的现实之变,找到这些变化的深层次原因,摸索大众和社会的心理之变,还要有发现的眼睛,寻找到当前电视剧对现实之“变”进行表现的短板、缺口或空白,另辟蹊径,大胆创新,创作出题材新颖、视角独特、具有超前意识的佳作,必然会达到乃至超出当前观众群体的心理预期,带给观众与时俱进、耳目一新的惊喜。
简单和时常有雷同感的编舞,也许是“偷懒”,也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失,让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”,对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说,也是一次令人惋惜的大材小用。如今,见多识广的观众并不好“骗”,《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来,舞剧大受市场追捧,但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房,就是一部作品的全部吗?若是效仿者越来越多,从长远来看,舞剧好不容易得到的热度和关注,也许会受到伤害。
番家一路 《鲭鱼罐头》