从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
影片中只给了三次特别丰富的“水资源”镜头。第一次是丛林看到绿洲的幻象时误认为到达了塔峰湖，就在她无法支撑下去的时候，丛林发现了哥哥为她暗藏的“生命之水”，让幻象在爱的力量下成真。第二次是旅行者带丛林进入波光粼粼的山洞。这里有两个解读层面：一是丛林对父亲停留之地的幻想，她希望父亲能够在一个比较美好的地方睡去。二是丛林自己对水的渴望，但这次的水成为她解开心结的元素，她放下了对父亲的执念。第三次是在片尾，画面右上角的水域就是塔峰湖，水是希望的象征，救援哥哥的车队也是朝这个方向行驶的。
从一开场，IU 就分享了与出演者的平行理论，找出彼此的共同点来暖场！首先是 IU 演唱会上说自己有点变胖了，被粉丝骂：哪里变胖了！大声到赢过拿著麦克风的 IU，已经变成了传奇般的画面。
导演忻钰坤的首部长片作品《心迷宫》；改编自须一瓜的长篇小说《太阳黑子》的《烈日灼心》；董越自编自导的长片首作《暴雪将至》；导演白雪的首部长片作品《过春天》；万玛才旦之子久美成列的长片首作《一个和四个》入围“奇境：类型化发展”部分。
单片方面，漫威电影《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》昨日再收950万，跌破千万关口，已连续5天保持单日票房冠军，目前累计票房达到1.53亿。《流浪地球2》和《满江红》昨日票房均在700万出头，上映31天累计票房分别达到38.57亿和44.19亿。
上影过去一直强调自己的主营业务为电影发行以及放映业务为主，形成“专业化发行公司+综合型院线+高端影院经营”的完整电影发行放映产业链。
