沈腾饰演的反派身份是“只手遮天”的会长乞乞科夫，狡猾又诚实，使坏却可爱。出场劈叉的“killing part”，让观众笑得前仰后合。他对于自己的坏心眼子也毫不掩饰，直接明明白白告诉艾伦要用他的软件洗钱，更嚣张道，“有什么可藏的？掖给谁看？”反派如此诚实，让艾伦不敢相信自己的耳朵。沈腾本对拿下艾伦势在必得，不料超能一家竟悄悄打入内部，给自己引来一场“超能事故”。但就算兵荒马乱也不改诚实属性，当众大喊“找到我的犯罪证据”，相当逗趣。有观众坦言，“想过好笑，没想过这么好笑”。

孙佳山将其概括为三个阶段，在其小切口实践创意表达、技术实现等的第一阶段，《小门神》《阿唐奇遇记》《猫与桃花源》等中小成本影片，就呈现出将非常清晰地中华优秀传统文化与现代价值融会贯通的尝试，并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等的初步积累进入到第二阶段之后，《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》等影片，呈现出了“重工业化”的样貌，除了动画视效上接近世界主流动画电影的水平，在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。

和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致，北京大学教授陈旭光认为，互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者，也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”，今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现，再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片，是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。

不仅仅是媒体爱拱火的两性对立，是处处存在的、处处都能被打上标签的对立。

王徐峰 摄

生活在芭比乐园，就是身处一个完美地方过着完美的人生，除非你遇到全面性的存在危机，或者你刚好是肯尼。