据外媒消息,《新蝙蝠侠2》将于今年11月某个时候开拍,“很快”将公布预制作和演员阵容方面的消息。
香港电影的魅力与内涵:
2018年的《蜘蛛侠:平行宇宙》凭借天马行空的想象力,一举夺得了第二年的奥斯卡“最佳动画长片”小金人。续集《蜘蛛侠:纵横宇宙》马上就要来了!沙梅克·摩尔配音的迈尔斯·莫拉雷斯,将携手蜘蛛格温(海莉·斯坦菲尔德配音),穿越多元宇宙(本次片中达到了6个!),踏上更宏大的冒险征程,遇见无数版本的不同“蜘蛛侠”,带给漫画迷们无限惊喜与令人眼花缭乱的无数彩蛋。
中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现,部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻,希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容,而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说,有些作品之所以看着觉得似曾相识,就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号,“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上,这样换汤不换药,观众看了必然觉得千人一面。
《蒲公英》(1985)
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。