武文杰是当天表演的陕北秧歌队队长。当时的情景,他至今仍历历在目。“秧歌队的所有演员情绪高昂,秧歌扭得格外卖力。我下定决心,一定要把陕北秧歌发扬好、传承好。”武文杰说。
我们已经习惯眯着眼睛看荧屏上打扮精致摇着红酒杯的红男绿女,不管他们在剧中的身份是打工人还是管理层,都在滤镜美颜下发白发光发亮,高级公寓这种在现实中可望不可及的奢侈享受,在职场剧中成了人设的刚需。颇有讽刺意味的是,尽管一再被批评“悬浮”,在抓舆论热点和蹭话题热度方面,剧集的宣发从不拉胯,甚至可以说十分接地气,女性的事业、家庭、情感一个都不能少。有话题就有流量,有流量就有变现的无限可能。于是,女性题材悬浮剧带着议题的热度护体,走上了爆发式生产的捷径,各个年龄段的大女主形象甚至快要溢出屏幕。
但是,360度无死角的监控里,却显示没有任何人来到过他的公寓,只有楼道里的灯奇怪的亮了,旋转门在空无一人的情况下自己旋转。
范伟出演的王响是《漫长的季节》的灵魂人物。1997年,他是意气风发的火车司机,开得了二十挂的钢铁巨兽,是桦钢连年的劳模。敬业、爱岗、正直,真正地把桦钢当作自己家。同时,他也有一些作为东北男人“典型范本”的缺点:偶有一些小的攀比和虚荣心(多次强调父亲是挖建厂第一铁锹土的元老,自己是“根正苗红”的钢厂接班人)、色厉内荏、对领导唯唯诺诺、对内有大家长式的权威。
影片中阿鲁斯一直用绳子与母亲连接,而在告别的戏份中,他亲手剪断了这根与母亲连接的“脐带”。脐带代表着新生,但影片却反其道行之,用来告别死亡,而这种手法在影片一开始就已经体现:妈妈因为罹患阿尔兹海默症,变得越来越像个女儿,儿子变得越来越像父亲,要照顾她的生活起居。剪断“脐带”,对于新生儿来说是拥抱自己崭新的一生,开始茁壮成长,对于已然成年的阿鲁斯而言,则是一种放手。影片用意象化的手法,呈现了阿鲁斯与母亲之间的告别,他从此送别母亲,独自走向新的生活。那一刻天边悬挂着月亮,湖水反射着月光,母亲从此只在他心上。
夏末说聂锌其实并不准确,因为聂锌也只是在表达自己的想法,说法太过于直白。