而且可能是为了让观众更理解马哲这个人物，电影还给他添加了一些意义不大的家庭变故，也就是说，电影不但没有把原著里面低调描写的主要矛盾揭示出来，反而明晃晃地说一些家长里短，既冲散了原著的时代映射，又显得婆妈了许多。

本次高研班的创新亮点是要求每一位学员在培训结束时提交一部以张掖丰富的自然景观、厚重的历史文化、浓郁的民族风情创作的具有张掖特质的电影创意、构思及大纲。结业仪式上，各组学员在精心创作的众多张掖题材电影故事中遴选出15部较为成熟完善的故事大纲进行了展示，国家一级导演、编剧范元，著名编剧沙颂，著名编剧、导演、制片人张力，甘肃省影协副主席、兰州广播电视传播中心艺术总监、导演赵国鹏对展示作品进行了现场点评指导。

我们已经能够窥见《困在心绪里的儿子》要讲述的故事的核心：人物之间的代际矛盾关系。

不光如此，杰森·斯坦森和吴京虽然有一些语言上的隔阂，但他们凭借着丰富的动作戏经验，很多时候仅靠一个动作就能实现无缝交流。比如拍戏时，杰森·斯坦森走在前方探路，他一转身吴京就会自然而然地上前，帮杰森·斯坦森守住后背。吴京在谈到两人的感受时，表示“根本不用说太多”，他们之间的默契已经到了“不需要翻译”的程度。

郑东霓童年在父母的“刀光剑影”中度过，没有学会正常夫妻的相处模式，她任性自私，缺爱又不懂得爱，为了不受伤害而伤害别人。偏执的性格和低学历，是郑东霓最容易被人刺中的软肋。在新生家庭，郑东霓由于受不了丈夫的忽视和贬低，卷款跑回龙城。离婚夺子大战中，郑东霓招数尽出，直到最后才赫然发现，她活成了自己最讨厌的样子。原生家庭是孩子所有问题的培养皿，生活在批评中的孩子学会指责，生活在敌意中的孩子学会争斗。《龙城》剧情通过童年郑东霓的视角叠加郑东霓女儿雪碧的视角，再现了循环往复、令人窒息的原生家庭创伤。

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