说实在的,2017年,柳云龙《风筝》开播后,后来拍摄的谍战剧也不少,但优秀的作品凤毛麟角,究其原因,就是剧本不够扎实,质量不足。
在紧张激烈的比赛和高强度的训练之余,队员们阴差阳错地参加了校园文化周,当拔河男团变身跳舞男团,引得台下全场欢呼;去露营团建,众人登上山顶喊出梦想,对着流星许下愿望;去“百年拔河之乡”北口镇“卖螃蟹”,专业“放水”,郭炎竟被称作“玄龙大侠”……本以为平平无奇的大学生活,因为加入了明承大拔河队,变得丰富多彩。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
在电影之外,我们注意到陈思诚和王宝强这对兄弟的作品一前一后相继上映。《消失的她》和《八角笼中》两部影片互相站台,互相打气。说起这两位导演的创作风格,跟他们梦开始的地方,所扮演的成才和许三多,还真有那么一点点对应关系。
江湖上的人开始嘲讽轩辕大磐为轩辕不胜,
开播时间:优酷,已经完结,共40集。