首映礼现场，导演章笛沙也分享了自己的心路历程，谈及创作初衷，章笛沙导演表示，《透明侠侣》是自己打磨了九年剧本的作品，其实像黄小鹿一样自己也曾经有过小透明的时刻。黄小鹿这个角色，她代表了大多数默默努力生活的普通人，总是先考虑别人的感受多过自己，渐渐地，他们成为了职场上最不被重视的人，没有人关心他们的感受，也没有人看见他们的付出，在每一次合照中，成为背景板。电影《透明侠侣》以这样的人作为主角展开故事，也是希望用想象给予“小透明”们一位专属的“透明守护者”，用看似“无厘头”的设定和喜剧元素为大家送上一场心灵疗愈，浪漫关怀生活中的每一个“黄小鹿”，要相信，每个“小透明”都会被看到。

“到了商代，汉字已走过漫长的‘童年时代’，形成了体系完备的甲骨文，这是迄今所知东亚地区最早的成熟文字。”此次展览策展人、成都博物馆策划研究部主任魏敏说。展厅中呈现了一组商代甲骨，涉及祈雨、田猎、祭祀、征战等内容。

“本国电影在本国市场的绝对主导地位，我们已经做到了，中国是世界第二大的电影生产大国。连续十几年来，中国影片在中国电影市场的占有率超过60%，这同样是电影大国的标志。”第十三届北京电影节期间，博纳影业总裁于冬出席电影强国产业论坛时表示，对中国从电影大国向电影强国迈进充满信心。

可以说，后期的花向雨，虽然身份变来变去，看起来非常高级，但是凭她的状态，如果没有人给她撑腰，是走不了那么久的。

以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。

“自然”。