再见

《花月杀手》的故事既关乎历史，也观照个体，既尊重种族的独特性，也呈现去种族化的人本视角。这在影片111秒的首支预告中便可窥见。比如奥色治族火车站的镜头。白人、印第安人、男人、女人、平民、警探，各类角色，共同勾勒出种族相容又彼此排斥、现代工业闯进历史渊流的复杂景象。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

鲍勃·迪伦是上世纪60、70年代著名民谣和摇滚歌手，和甲壳虫（披头士）乐队一起对世界流行文化产生过巨大影响，是猫王之后最受景仰和赞誉的歌手。其代表作《答案在风中飘荡》（Blowing in The Wind）是反战和民权运动中被广泛传唱的曲目。2016年，鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖，成为第一位获得该奖项的音乐人。

电影本来定档春节，上映之前还请来了上百位明星助阵宣传，吴京不仅仅客串了这部大片，还是电影的出品人之一，可惜吴京保驾护航也无奈，这部电影最终还是避免不了扑街的命运。

七、陈秀礼一家