宇宙大帝最早在《变形金刚》上世纪80年代动画版和“大电影”中登场,这个可以变成星球的巨大变形金刚,吞噬宇宙中的星球和生命,是所有文明的“噩梦”。如果说擎天柱和汽车人开启的G1时代(1984年至1992年动画)是所有“80后”观众的集体回忆,那“猩猩队长”和猛兽侠则是属于“90后”和“00后”的变形金刚标识。
后面顾卫东要卫国平把八八案移交出去,也印证了第二种想法。
现场,谈及这次一人身兼导演、编剧、主演三种身份,李玉刚表示,压力和挑战肯定是有的,但是心里已经做好准备了,而压力和挑战反倒给了他更大的动力,“压力会让我想做得更好。因为《云上的云》是我发起的一个电影,所以我想要承担的更多,我希望能踏踏实实地在各个方面都做到最好。”
影片的回返一共有三次。第一次是阿鲁斯接到母亲的电话,回到家乡看望生病的母亲。在第一次的回返中,阿鲁斯并没有回到真正的草原,而是从大都市回到尚处于城市化进程中的小城,是从中心返回边缘。此时,回返仅仅意味着空间的转移和景观的变化。返乡的阿鲁斯坐在封闭的出租车内,冷眼旁观着家乡的道路、楼房与人群。母亲随哥嫂一家居住在城市的楼房里,困居于斗室的她在墙上画满了蒙古包、牛羊马匹,以及一棵一半生一半死的树。被疾病剥夺理性的母亲努力突破楼房的束缚,用绘画、吵闹等身体行为进行对抗,将自己的意识对焦于潜在的记忆,主动地寻找一种生命深处的景观,还原对她而言至关重要的草原生活。这种还原行为在后两次回返中得到了实现。
也是因为这份工作的关系,新海诚开始直接通过电脑进行动画创作,并且尝试制作了两部短片《被包围的世界》《她和她的猫》,开始在动画界崭露头角。游戏公司的加班文化让他苦不堪言,随着个人创作的深入,新海诚做出了个改变一生的决定,辞掉工作专心创作。
李莎旻子的人气本来就不高,原创歌曲又没有传唱度,这基本上就是不可能复活成功的局面。