“我最喜欢四重奏版的《茉莉花》。这首曲子改编后和我以前听到的《茉莉花》不一样，没想到小提琴、大提琴和中提琴一起演奏出来这么好听。”忻州市现代双语学校五年级学生曹钧昊说。

影片放映结束后，现场掌声不断，有观众直呼“贼感动！看进去了”、“质量杠杠的，嘎嘎好看”。电影里的“南北大碰撞”更是延续到了戏外，倪大红现场教学如何用东北话来表达“钟意你”，两对cp用一句“稀罕你”互相真情表白更是引来全场观众的欢呼与尖叫。

愧对亲人，爱人背叛，失诺朋友，安宁的苦从来没有人懂。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

是的，今天来聊一聊待上映的电影《消失的她》。

艾丽能不能带领大家走出焦虑和无助的困境，这就有意思了。