我爱极了这部电影的视觉创意,尤其是Joy这个角色。电影中Joy的另一个自我,也就是Jobu Tupaki,在形象和隐喻两方面都是对当今“Z世代”面貌的援引。她身上的极繁主义风格发生在Joy的“邪恶自我”显现的时刻——色彩、对象和概念兼收并蓄,瞬息万变地融合,她从高中邻家小妹转眼变成魅惑人心的潮流偶像。
乌尔善认为,“商周之变”让中华文明从殷商时期的鬼神世界走向了后来的伦理世界,“3000多年前这两个家族的争斗,最终以姬昌家族战胜了殷寿家族告终,此后形成了以家族家庭为核心的伦理观念和人格标准,绵延至今,这是很重要的一个历史转折点,也是我创作的初衷之一。”
谷嘉诚
可对于影评人而言,这部《八角笼中》可谓内涵深刻。其不仅是一部电影,还是王宝强六年创作的内心独白。对此,影评人李星文看过《八角笼中》后在朋友圈发表感言:“笨拙有时候和真诚相连,也有的时候是跟无奈相伴的。”
但是在故事中大臣的作用定位其实并不像是一个参与剧情的角色,而是一个NPC。也就像是铃芽最后明白的那样——大臣不是在打开往门,而是在引着铃芽找到自己的往门。
纳维与欧答两位女子新兵眼神中则流露出初生牛犊不畏虎的勇敢,她们的加入也意味着这支队伍不仅着眼于一时的战无不胜,更致力于训练年轻战士,以确保强悍战斗力薪火相传,生生不息。