#张译新剧【他是谁】#在央视跟大家见面了!
这次公开成人恋,显然是站在吴磊的角度公布的,吴磊的名字也登上了热搜的第一行。不过,对于《爱情而已》,如何解决吴磊与其他队友之间的摩擦,以及周雨彤的雷厉风行,其实可能会成为宣传的内容。但无论是主演还是剧组,都在短平快的部分上下功夫,其实打磨表演细节也毫无意义。想看吻戏、啪啪啪,还得看吴磊吗?还是吴磊只有这些可以用来宣传的资料?
据悉,本次中国广播电视大奖“飞天奖”“星光奖”“金声奖”创新发展高峰论坛,旨在深入探究“飞天奖”“星光奖”“金声奖”发展历程、内涵特点及其导向作用和品牌价值;梳理、提炼、归纳和总结其获奖作品深刻的思想内涵和审美意蕴,引领文艺创作健康有序发展,彰显文化自信、讲好中国故事,为更多艺术精品创作及优秀艺术家的培育,拓展创新土壤和激发创新活力。
然而,以“酷霸拽”的爽文设定来“悬空”讨论女性现实问题,对荧屏外的观众意义几何?《欢乐颂》IP自然也不能免俗,即便是颇受好评的第一季,悬浮的设置也比比皆是,只是经过多年的“打磨”,到了第四季,观众失望地发现,非但剧中的人设不能有所突破,连叶蓁蓁的那袋橘子都变白了,并且磨了皮。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
的确,央视和年代剧是绝配,当年的《闯关东》火了,前年的《觉醒年代》火了,去年的《人世间》火了,正在播出的《人生之路》收视也水涨船高。