人和动物之间的情感拉扯，在杀青之际，成为了爆发点。正如《忠犬八公》剧组对狗的后续关照，成龙在《龙马精神》开机时，就记挂着“赤兔”的归宿。

《科幻世界》杂志主编古火拉兹在直播中表示，无论是科幻作家还是这一类型的爱好者，始终都期待着书本中充满想象力的文字有朝一日能成为银幕上的视觉奇观。《流浪地球》系列的成功，让文字与视听结合的产业化高质量发展有了更加多元的探索方向。眼下，越来越多优秀的青年科幻创作者开始在行业内展露头角，作品类型风格更加丰富，这展现出中国科幻的发展已日益成熟。

新时代科技创新助力电影制作、赋能电影营销，科技与跨界合作将推动中国电影走向国际化。面对2035年建成社会主义文化强国的宏伟目标，李玮表示，“我们电影人将勇担使命，只争朝夕，通过资源整合、科技赋能、共同出海等策略，有效提高中国影视内容在海外的传播效果和影响力，加速中国影视产业的国际化进程，推动中华优秀文化走出去，笃定前行，行稳致远。”

3.国际影人期待中外电影更多交流

在被问到影片风格的复古感时，孔大山导演回应道：“我被八九十年代深深吸引着，那个年代有很多稀奇古怪的想法，再加上既然选择寻找外星人的故事，自然联想到那个年代的气功热，飞碟热等元素，主角老唐生在一个充满了理想主义的年代，他到了当今社会，该如何完成他的精神自洽，所以就有了这样一个故事。”

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。