而王新法的女儿王婷，开始也如电影中的倩倩一样，对父亲抛家别亲、千里赴湘扶贫的行为十分不理解，直到看到父亲的遗物，在一场跨越时空的心灵对话中，她仿佛听到了父亲的遗憾和希冀，读懂了父亲的事业和精神，最终被父亲的英雄精神感召，决定接过父亲的接力棒，扎根在薛家村办茶厂，发展致富产业。

这类惯犯有一个共性，极其擅长表演。

陈嘉男社交平台发文

无独有偶的就是漫威的绯红女巫和快银：

日前，《了不起的夜晚》开启“欢乐打卡行”全国校园路演，继沈阳、长春、哈尔滨、青岛之后，编剧、导演马凯，领衔主演王子璇，主演孔连顺携影片来到全国校园路演第五站郑州。映后现场，有喜欢王子璇的影迷表示：“之前看子璇姐姐一直都是甜美千金范儿，这次在影片里反差好大！化了妆都没认出来。”对此，王子璇也真诚回应：“这个特效妆容其实帮我很多，给我增添了很强的表演信念感。就算没有露脸，大家如果能记住丽妃这个角色，作为王子璇的我也是很开心的。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。