在无数的喧哗与躁动之后,一切归于沉静,只有巨大的齿轮依旧转动,如梦一般的音乐如潮涌动,所有的亡灵平等安坐于长桌前,静静地吃着自己面前的一碗面。这一刻,戏剧以一种无声胜有声的“通感”之力,诠释出了原著结尾那段触动人心的文字:“那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”余华笔下的“乌托邦幻梦”,也因为这碗足以唤起人们内心复杂感受的“面”,而成为一种兼具现实感和超现实感的悲悯与救赎。
驻沪办主任蔡亮致辞
▲国际导演吴军(右四)、左起林启正专委、黄仁福理事长、阳敏俊总头目、蔡中涵教授、黄仁市议员、王黄盈盈董事长、陈海琳执行长、何孟修老师、陈金明、林炳宏理事长
从隐喻空间来看,封闭空间从叙事功能上可以隐喻众人被困时而不得不揭秘的一种社会性关系。电影《风声》和《扬名立万》中都建构了一个“微型社会”,它以某种社会组织(《风声》里的特务机关、《扬名立我》中的剧组)完成人物社会关系的架构,每个人物在戏剧情境中都承担着各自角色的功能。
说起来,《毒舌律师》的剧情并不算特别新鲜,讲述了一位母亲涉嫌虐待聋哑女儿致死的冤案。名模曾洁儿醉酒醒后,发现女儿头部受到重伤,被控有虐待、误杀的罪行。曾洁儿的辩护律师林凉水,在电影开头态度散漫,一心巴结权贵,导致曾洁儿在其情夫钟京颐提供的伪证下含冤入罪,被判监禁十七年。在重重阻碍之中,林凉水找到证据,在法庭对抗中帮助曾洁儿成功洗清冤屈,也完成了对自己的救赎。《毒舌律师》虽称“悬疑”,但类似情节在既往文艺作品中早已有成熟模式,案情翻转的关键证据也在细心观众的预料之中。不过,这部电影的成功之处大概也正在于此——良心与正义,向来属于能够引起观众共鸣的“永恒话题”,而电影中对如何实现公平正义的讨论,也依然不乏现实性和启发意义。
从预告来看,影片的舞蹈编排还是有着相当高的水准,只不过吉卜赛女郎卡门变成墨西哥女郎,斗牛士变成了士兵。影片将于4月21日在北美上映。