“星战”电影们变动频繁,新一部《星球大战》电影换了新编剧:打造了《浴血黑帮》的斯蒂文·奈特,代替原本为该片写剧本的达蒙·林德洛夫(《守望者》)和Justin Britt-Gibson,后两人退出本片的原因尚不清楚。这部未定名电影仍由莎梅·奥贝德-奇诺伊(《惊奇少女》)执导,内容尚保密。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
郑恺拍摄《超越》时,基于“郝超越”中年发福的设定,郑恺不仅每天吃5顿饭,且每次进食量特别大,最终长出了贴近角色的啤酒肚,但同时也影响了呼吸节奏、走路形态和血压健康,甚至上两节台阶就开始喘气。
影片在笑泪兼具的温情叙事下,埋藏着对中国传统文化观念的思考与解构。影片中,患有阿尔兹海默症的母亲逐渐还原成孩童状态,儿子阿鲁斯时常化身为母亲的“父亲”角色。在与病症对抗的“战争”中,儿子对母亲的反哺和约束将传统亲子关系打碎重构,以脐带为意象,建立起一场回望生命源头与探寻生命终点的解离之旅。电影《脐带》聚焦生与死的终极议题却不显严肃沉重,导演乔思雪以文本编织出强烈的女性意识,赋予片中母亲娜仁左格母性形象的解绑,展现出由母亲到女孩这一过程中的自由与释放。深刻的情感与哲思交辉相映,令影片呈现出厚重而动人的创作表达。路演观众纷纷表示,“在这部电影里看见生命不同形式的告别”、“电影呈现出母子关系最初样态,以及生命最初的模样”。
电影终归是电影,不是有噱头就可以卖出票房,电影不是小品,电影有自己的逻辑 有自己的结构。如果拍出一个连MV都比不了的作品,就不要拍。
因此,剧情烧脑紧凑,全员演技在线的《尘封十三载》,豆瓣评分能从开分7.9后,仅用一天就涨至了8.1分,靠得就是自身的高质量剧情,高水准的演员表现,以及观众对于作品的认可度和喜爱度!