在IMDb平台上，《疾速追杀4》获得了粉丝9.3的高分，观众口碑爆棚。MTC平台的得分也得到了77分。

因此，当Joy选择带着Evelyn参观她的宇宙时，我看到了一抹乐观的亮色。就像头顶贝果的邪教领袖Jobu对Evelyn说的那样：

我想多年以后我也会怀念2023年春天大银幕上的那个击掌，它带给我重振信心的感动，会像某个初夏的傍晚微风吹起的时刻一样，相信可以拾起勇气，可以与害怕的未知正面交锋。

好莱坞多年来尝试影视化此项目，新线于2007年拿下版权，最终未能开发成形。2009年，伦·怀斯曼（《黑夜传说》）被制片人威克·戈弗雷请来写剧本，没有后续。2016年，环球接手运作，肖恩·萨莱诺编剧，也没下文。

苏翊鸣坦言自己在观看过程中，数次流泪，“奥运会是我最大的梦想，我为之付出了全部努力，好在成绩不错，感谢《北京2022》记录了我17岁时参加奥运会的经历。”

综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。