但是在十多年前，伴随着全球蔓延的金融危机，以及世界新格局下的工业革命，这里的产业结构遭遇了严峻的挑战。而整部《青春之城》的故事也是由此而起。所以，整全剧从开篇第一刻，就让观众们感受到了无处不在的紧迫感：

当你观看《航越地平线》时，准备好体验那场充满心理战的恐怖之旅。

观众对角色的接受度和认可度往往与演员的表演能力密切相关。如果观众无法从演员的表演中获得角色的真实性和情感共鸣，就很难投入到角色的故事中去。因此，演员在角色的塑造和表演上扮演着关键的角色。

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

但这些剧对朱一龙的人气加持不过尔尔。

另外，《BE ORIGINAL》朴智旻篇将于4月2日公开《Like Crazy》预告视频。《Set Me Free Pt.2》预定在4月初，具体日程尚未确定。