本次大会聚焦行业发展前沿、开展专业交流研讨，开启“视听+”系列专题论坛，围绕“短视频发展与青少年健康成长”“新时代视听传播创新”“媒体深度融合”“网络微短剧发展”等领域，分专题深入研讨行业发展问题。以精品内容讲好中国故事，贯穿各论坛的主题当中。

静态表演的时候感觉像是在发呆，和别的演员不在一个频道上，这就让剧集存在割裂感，感觉一边是偶像剧一边又是正剧，观众入戏困难。

更值得一提的是，阿寅的故事超长待机，日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待，但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间，他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列，再次站上导演事业的巅峰。这一回，耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美，这至少说明，他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反，在《家族之苦》系列里，独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面，一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。

当《狂飙》《三体》两部作品在同档期激烈对垒并引发全民讨论时，同时期的其他题材作品如《打开生活的正确方式》《耀眼的你啊》等都市题材剧则显得悄无声息，哪怕有大明星参演也无济于事。这其实与作品是否深化现实主义创作有关，一些问题显而易见。

主要原因就是因为这是一部献礼剧，虽然讲述的是核电这段崭新的历史，但波澜起伏的冲突，故事性不强，不能吸引人眼球。

就这样，两人一拍即合。