这里也是导演默认了观众知道那套“魔幻英雄冒险记”的套路，反正就是英雄经历升级以后从菜鸟到老手，至于这个升级过程我们就随便拍拍，你们知道这个意思就好。

那么柠萌为什么想着和韩国合作呢？主要是2021年柠萌出了一部爆款剧《三十而已》，不但在国内大火，后来相继上线YouTube、Viki、Netflix韩国站等20多个主流播出平台。可能也是因为这样搭上线了，而不是国内爱优腾那些流媒体平台。

由于片中与巴德玛上演母子情深的伊德尔，此前从未有过大银幕表演经验。如何让两人之间发生化学反应，诠释出真实可信的亲密母子关系，成为摆在导演面前的一道难题。

正常情况下，张颖康应该和张达伦一样被视为精英律师。

IP内容系列化精品化，扶持年轻导演，布局新技术，华谊在这三个层面不断自我优化，最终都指向一点，那就是提升电影工业化水平，帮助整个行业加快技术演进的步伐，最终实现跨越式发展。在这个基础上，中国才有机会产出根植于本土文化，真正具有全球影响力的IP作品。

然而，所谓“皮之不存毛将焉附”，再精致华美的场景道具服饰，都应当为影片主题、故事与人物服务。诚然，过往玄幻魔幻大片一贯被诟病的剧情空洞、人物浮夸等问题，在《封神第一部》中有所改善，但距离片方张扬的“玄幻史诗”尚有一定距离。引发争议与讨论的，集中在改编中国经典神话文本时，对于“弑父”这一主题的过分渲染。开场即在殷寿麾下的质子与造反的亲生父亲对峙自戕，随后殷寿兄长殷启突然杀了老商王。此后质子在殷寿威逼利诱下集体弑父、殷寿为防姬昌“弑父”预言杀子殷郊、姬发弑“伪父”殷寿等等情节不一而足。高密度之外，多对人物关系在“弑父”主题上没有讲出层次、拍出深刻性，从而沦为“低效”甚至“无效”情节。尽管“弑父”在中国封建王朝历史与神话文学中并不鲜见，过往也不乏以此为主题表现反抗封建王权的经典作品，然而从呈现方式与人物关系上，《封神第一部》里的“弑父”更像是对于西方古典戏剧的移植。而如此移植，在此前《满城尽带黄金甲》与《夜宴》中均有探索，但最终以“格格不入”“不伦不类”收场。