山田洋次初入电影圈时,正值以大岛渚为中心的日本新浪潮抬头,大刀阔斧的电影革命风起云涌,但相比推陈出新的其他新人导演,山田洋次那会儿的作品看起来却是最平实、通俗的老派喜剧。1969年,第一部《寅次郎的故事》问世,到2019年该系列第50部推出,持续整整半个世纪,导演不无幽默地调侃,“之所以能持续到现在的秘诀之一就是我很长寿”。但时间看得见,世界上许多观众认识了那个小眼睛、看起来有些不着调却真诚善良的阿寅,道尽日本平民心事的“庶民大导”名副其实。
众所周知,选角和剧情都是相辅相成的,很多时候有互补的作用,主角演技不过关的时候剧情足够好也能拉回来不少。
6月23日,民族交响诗《大运河》谭利华与八省市民族乐团联合音乐会在国家大剧院接棒登台。在北京民族乐团的邀请下,来自天津、河北等7个大运河流域省市的民族乐团组成130人的阵容登台。在著名指挥家谭利华看来,端午节假期八家民族乐团齐聚一堂,用民族音乐演绎大运河的主题,具有独特的文化意义。
都说成年人的世界里没有“容易”二字,但生活偏偏还要继续。这正是《爱很美味》抓人的地方。
像年轻时的茵叶蒂一样,现在很多年轻导演也有强烈的自我表达的愿望,但如果观众不买单怎么办?市场和观众的需求,要纳入导演的考量范围吗?茵叶蒂坦言,这不是一个容易平衡的问题,她本人并不建议年轻人去找这样的平衡。“一定要好好地表达自己,确保良好地运用了电影这个工具来表达你的东西。但是千万不要质疑自己表达的东西没有人喜欢,你应该相信自己的信念,否则的话,谁都不会信服你的作品,因为你连自己都不能说服。”
这种表现力,也使得四大剧场在不同风格影片的画质表现中显得游刃有余。令电影周的观影体验丝毫没有受到户外环境影响,在海风、沙滩与月光的唯美中,完美匹配每个场景每块银幕,无惧复杂环境挑战,说FUN就FUN!