尹声
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张根硕也透露在老师的引导下,为了挖掘出自己最深的情感,他甚至大哭了一场,老师也让他找回更多自信心,让他在《诱饵》中展现出与过去30年完全不同的自己,他相信这也是身为演员必须持续学习的过程。《诱饵》在4月7日即将公开第二部份剧情。
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数字特效是一项需求驱动型的影视制作技术,它的技术突破始终围绕“作品要达到什么样的艺术效果”展开。作品体裁不同,对数字特效的需求就不一样。一部科幻电影的特效时长往往要在90分钟以上,场景变换多、视觉元素数不胜数,需要稳定高效的特效技术以保证作品质量与制作效率。类似于精美工艺品的制作,数字特效也需要一道道工序进行“打磨”。观众看到的那些震撼的特效镜头,往往需经过前期策划、中期制作、后期合成3个主要步骤。首先由导演、特效部门、摄影部门等主创人员共同确定特效制作方案、美术置景方案等。其次围绕特效制作,完成模型建构、纹理贴图绘制、材质与灯光设定、效果设定等工作,这个步骤会用到大量先进技术,如现场扫描、动作捕捉等。最后进行画面合成,添加特殊视觉效果,并对作品的整体艺术风格和画面质量进行优化。只有这些功夫都做到位,才能给观众真实可信的视觉观感。
所谓的“特务机关”和“剧组”其实是人类众生相中的一个团体的隐喻,它可以隐喻一个国家、一个村落,抑或是一个有着某种社会功能性的团队等。每个社会团体都有其不为人知的秘密,等待着有勇气的人去揭秘,这也是“剧本杀电影”的另一层功能性涵义。