《黑白森林》是导演赵浚凯继《黑白禁区》《黑白密码》之后，“黑白”系列的第三部作品，嵇道青、王鹏再度担任总制作人，原班制作人马再度聚首，同时有易勇、侯杰两位优秀的导演倾情加盟，班底阵容强大。将悬疑刑侦与破案元素相结合，是黑白系列作品的独特叙事风格，在《黑白森林》中“森林”便是铺开故事的引线。“森林”即“丛林”，丛林法则讲求弱肉强食，当主角们被迫置身于这场欲望与野心的博弈迷局中，将如何寻找藏匿在时间里的真相？当正义与邪恶的较量一触即发，又是谁先扣动了扳机？《黑白森林》将延续硬核男频风格，以硬桥硬马、真枪实战直击肾上腺，讲述全新的热血罪案题材故事。

《我要我们在一起》（宁波工夫影业）

从照片内容来看，片场显得其乐融融。本片的故事设定在不久的将来，经济上面临挑战的加利福尼亚州创立了一项大乐透玩法：你需要在日落前杀死赢家，才能合法领取他们的奖赏。刚搬到洛杉矶的凯蒂(奥卡菲娜)意外发现自己中奖，她必须和业余头奖保护者诺尔(塞纳)合作，确保能活到日落，以领取数十亿美金奖励。与此同时，诺尔的竞争对手、同为保护者的路易斯(刘思慕)也想一路护送凯蒂到日落，来获得丰厚的佣金。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

“幽灵鬼屋”是迪士尼乐园中的游乐项目。该游乐设施2003年首次被改编成电影，当时的版本由罗伯·明可夫执导，艾迪·墨菲主演，本片与其无关。目前，影片定档7月28日北美上映。

关于重启新宇宙这事儿都先放到一边去了，毕竟重启是一个新开始，好还是坏现在无从判断。