事实上，这已经不是九鹭非香第一次受到质疑，去年九鹭非香担当编剧的《恰似故人归》的中后段剧情，配角的戏份过多，主角的感情线单薄，还有最后潦草敷衍的大结局，就遭到了诸多观众的不满！

虽然后者是部上映于1999年的老片，但无论是剧情还是爆炸场景，都生动记录了那个让中国人难以忘却的传奇时刻。

主题展映由中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）书记、馆长（主任），全国艺术电影放映联盟总负责人孙向辉，国家电影事业发展专项资金管委会办公室主任杨武军，中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿，中国导演协会会长、“青葱计划”发起人李少红导演，著名演员、坏兔子影业创始人、电影《脐带》监制姚晨，编剧康春雷共同启动。

“当非遗技艺与短视频结合，我们发现传统技艺活起来了，获得了年轻人的认同。还有丹麦观众在看了短视频后，特地到我们的表演现场来体验鼓乐演奏。”齐兴峰说，“我们逐渐增加了短视频和直播中传统乐曲的演出比例，粉丝数不但没有下降，而且还在继续增长。”

这一决定让福岛核电站站长吉田昌郎出离了愤怒，这不是添乱吗？要知道，福岛这边既没有时间也没有足够的防控装备。而首相的到来既浪费时间又浪费装备。

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。