经过一段时间的扰乱，日军晚上睡不了觉，白天吃不上饭，喝不了水，已被困成一头野兽，毫无理智的四处烧杀抢掠。八路军认为时机已到，便于西山设伏，派人假扮村民告知日军粮仓位置，并以炮声引诱日军，日军果然中计前去。一番激战后，大部分日军被歼灭，翻译官不顾伤势也参加了战斗，并且亲手杀死了中村太君，大仇终于得报，翻译官和凤兰相视一笑。

每一次“我也没想到”的背后，都没有真诚的歉意，甚至，对一直疼爱她的父母也用起手段，这边装病欺骗父母，那边不顾父母跌倒也要为爱“私奔”。

《鬼玩人崛起》无疑是这其中的异类。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

·终于有媒体近日采访到了《终结者》生父著名导演詹姆斯·卡梅隆，卡梅隆并没有犹豫，直接毫不客气的警告，“AI实在了不起，可是这也许就是世界的终结因素。”

结局圆满的是哪四人呢？