除了传递出敦煌人始终不灭的莫高精神，《敦煌女儿》也展现了他们扎根传统，创新发展的理念。当全国掀起了旅游开发的热潮时，刚成为敦煌研究院院长、已经六十岁的樊锦诗，不忘初心，力排众议，顶住各方压力，拒绝对文物破坏性开发。她大胆地提出了“数字敦煌”的设想，让与敦煌相关的文物以数字图像的方式呈现，既缓解了游客过多给壁画、彩塑带来的影响，也让世界各地的人们足不出户就能感受到高清洞窟所带来的震撼。同时，“数字敦煌”也汇集了世界各地的敦煌文献、研究成果以及相关资料，以电子档案的方式供观众可以实时查阅。在代代敦煌人扎根传统，创新发展的共同努力下，敦煌文物被赋予了新的生命力。

戏中戏设定三重buff加持，一剧四看提升观剧体验

伊丽莎白·莫斯《使女的故事》

小李

有意思的是，这群人猜测“鬼面”身份的过程，实际上完成了一次自嘲。

种种摆烂、扑街后，大家在失望的同时，也逐渐看清了江疏影的真正实力和演戏态度，不然也不会发出“看见江疏影就不愿意看”的感慨了。