《沙赞！众神之怒》表现不尽理想，后续电影计画受影响

知名实力派韩团INFINITE主唱，素有天籁贵公子美誉的南优铉，正式宣布4月9日来台举办2023南优铉 FANCON SECRET HOTEL NAMU：无与伦比的一天IN TAIPEI，相信INSPIRIT都知道南优铉宠粉有名，这次FANCON除了展现超强LIVE演唱实力，他也抢先预告，将有零距离聊聊真心话时间，藉由这样的交流，希望粉丝多了解自己，自己也能多认识大家，说到粉丝支持，南优铉感性的说：INSPIRIT总是给我很多鼓励，出道至今，我总是收到很多留言，其中有一句永远都会站在我这边…，这句话是让我感到最窝心与最具力量的打气，也因为这样，我的印象很深刻！

刘巧珍从小吃苦，性格坚强，遇到什么事情都可以勇敢面对，有重新再来的勇气。所以在面对高家林的悲伤失望时，刘巧珍可以大大方方的鼓励高家林“大不了再考一年”。

提名人：沈培艺

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

梅朵此前也曾分享与范·迪塞尔的孩子们的合影，配文“永远是一家人。”