活动现场也邀请到行业嘉宾针对此次计划的启动和青年电影人面临的创作问题展开探讨。

电影里的梅根和萨曼莎一样，他们的出现都弥补了主人公现实生活当中缺失的那一段亲密关系。凯蒂因为车祸失去了父母，处于亟需陪伴和安慰的脆弱阶段，而梅根可以聆听、观察和学习人类行为，模拟人类情感并成为人类的朋友和看护者，她的出现自然就替代了失去的双亲的职能。萨曼莎可以通过与人类的对话，不断地丰富自己的意识和感情，成为人类精神上的朋友，她的到来也恰好弥补了西奥多妻子的缺位。然而事情的发展并没有如童话剧般美好，梅根在照顾凯蒂的过程中，产生了自我意识并做出了一些极端行为，萨曼莎也在高度进化之后，决定离开，留下了独自伤心的西奥多。

电视剧版《觉醒年代》在叙事中运用了意象化的艺术表现手法，让观众惊叹“主旋律剧还可以这么拍”。舞台剧《觉醒年代》延续了这种诗意的气质，并结合舞台艺术特点进一步推陈出新。如舞台主体为机械转动装置，在承担场景转换作用的同时，又暗含从黑暗的绝境中找到裂缝与光芒之意。寒夜里的灯光、燎原的火苗，都无声地诉说着那个风雨飘摇的年代，展现出觉醒者们艰难的求索。

一开始，全在俊知道河艺率是自己的女儿，而非河道英的血脉后，对艺率非常珍视，想尽办法要把她抢回身边，看起来像是因为爱朴妍珍，毕竟他们从高中就是情侣，朴妍珍却嫁给了更有钱的财阀公子河道英，但一直和全在俊出轨，全在俊因为朴妍珍的一句话，他结婚，就结束关系，作为高富帅，身边的女人不断，可是都没有结过婚。

江疏影出道18年，资源其实一直很好。但这么多年，她却没有一个能让大家记得住的角色，主担大剧撑不起，客串戏里拖后腿。

顾九思和柳玉茹