《下一站是幸福》《司藤》等等不断有作品出圈，期间更有秦岚这类女演员，频繁凭借相关题材作品成为代表。

葛韦格在创作《芭比》的剧本时，她赞美了女性“爱与平和”的气质，也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话，相比之下，“成为附庸”的诱惑太大了，女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”，“古怪芭比”大叫：“这简直就像白人把天花带到美洲，原住民可没有抗体啊！”这个酸涩的“玩笑”，何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言：“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围，她被告知但凡听之任之地滑落人生，就会抵达极乐天堂；当她发现海市蜃楼的欺骗时，为时已晚，她的力量已经消耗殆尽。”

不仅可以很大胆，也可以一秒让人入戏，看到何冉，观众追爱的动力，很强烈。

《疾速追杀3》首日票房2260万美元，《疾速追杀2》首日票房1096万美元，《疾速追杀》首日票房544万美元。CinemaScore评分方面，《疾速追杀》B、《疾速追杀2》A-、《疾速追杀3》A-。

“对剧目制作方来说，驻场演出是一把‘双刃剑’。”张海君说，驻场演出以一剧一场的形式上演，最显而易见的优势是摊薄成本，减少巡演产生的额外场租，道具运输、装台和演员差旅等一系列费用，“但与此同时，驻场演出对剧目的质量提出很高的要求，如果质量不过关，观众就会逐渐流失，剧场运营也难以为继。”

然而，时光不再，如今的长视频平台经济状况早已江河日下，削减预算成为常态。腾讯视频自制剧也早已今时不同往日，失去了对真头部的吸引。古偶仙侠剧里，这样的人设、外貌、演技三位一体的顶流男主，恐怕再难找到。如此横跨塞北江南的实景，如此媲美电影呈现的特效预算，也再难重现。